Описание картины

исх. на реверсе на холсте: 2017 | Э. ДВУРНИК | №: XXV [в коробке] – 389 [в коробке] | 7067 [в рамке, рядом знак скрещенных стрелок], внизу: 389 [в рамке] «Цикл XXV» стал полным разрывом между художником и изобразительной живописью. Художник, вдохновленный творчеством Джексона Поллока и его методом работы (он посетил студию Поллока на Лонг-Айленде), отдался радости творчества. Как пишет Богуслав Дептула во введении к каталогу выставки в Сопоте в 2018 году: «Аутентичность пространства, с одной стороны, и неограниченная свобода, обеспечиваемая этим методом самовыражения, с другой, могли привести к решению перейти в эту сторону после многих лет дробления целей, практиковавшегося в форме вставки бесчисленных окон в фасады зданий, которые приходилось рисовать на тысячах городских видов. Это очень соблазнительное искусство для живописца, порабощенного собственным методом живописи: лить, брызгать, плескать, тереть, бросать, лить, плескать. Может быть, это абсолютная свобода, которую он испытал в своем личном и, вероятно, очень интенсивном контакте с произведениями и местом. Вспоминая свои первые картины из серии «Автостопом», Длугрник годы спустя считал, что они почти абстрактны, очень точно построены и одинаково насыщены. О своих новых абстракциях он говорил: «Когда я теперь насыщаю абстракции, когда распыляю их, рисую, когда лью на них краску, я возвращаюсь к тем первым картинам, но сегодня это гораздо легче, потому что больше нет того напряжения, это бремя того, что я должен что-то сделать, говорит мне, что я должен участвовать в каком-то добром деле. Это заявление Эдварда Дварника было включено в интервью, данное Анне Марии Потоцкой по случаю выставки «Спасибо Джексону» в Bunkier Sztuki в Кракове в 2005 году, где состоялась большая презентация абстрактных картин Пурника.