ftypavifavifmif1miafMA1B{meta(hdlrpictlibavifpitm:ilocDYF24P$miinfinfeav01ColorinfeExifExif,infemimeXMPapplication/rdf+xml(irefcdsccdscjiprpKipcoispepixi av1C colrnclx ipmamdatMM* ~(12iTadeusz Iwańczuk - Biografia Urodziłem się w Sanoku , dawno temu... odkrycie tajnych sentymentów krajobrazu rodzinnych stron ,codziennych minut ze sztuką pod bacznym okiem mojej babuni Heleny Piwowarskiej z domu Hutnikiewicz , absolwentki Szkoły Sztuk Pięknych w Krakowie ,którą ukończyła w latach 20-tych ubiegłego stulecia jak również wpływ moich profesorów Paprockiego i Drelskiego kształtowały moją świadomość o sztuce. Koniec drugiej wojny światowej i czas realizmu socjalistycznego jak również sytuacja rodzinna kazały mi zapomnieć o sztuce. Postanowiłem że zostanę inżynierem. Politechnika, architektura minimalizowała mój niedosyt kontaktu bezpośredniego ze sztuką. Koniec lat sześćdziesiątych do 1980 roku to praca projektanta ,autora wielu realizacji projektów , to również takie i inne zabawy ze sztuką . Bezpośredni kontakt z artystami zdecydował że poddałem się weryfikacji zawodowej w 1987 roku w Ministerstwie Kultury ui Sztuki w Warszawie uzyskując bezterminowe uprawnienia zawodowe artysty plastyka. W latach 1980-1988 oprócz realizacji projektów architektonicznych uczestniczę w wielu wystawach malarstwa i grafiki w kraju i za granicą. W 1990 roku właściwie przestałem malować , poświęciłem się innej dziedzinie, dużo podróżowałem - Europa i w Ameryka, a od 1997 roku wyłącznie tworzę i realizuje to co we mnie lub to co sam odkryje i tak jest do dzisiaj . Kierunek , który odpowiada mi najbardziej to „art informel” jest bliski mojej niespokojnej naturze co pozwala tworzyć tak jak chcę ,jak widzę i jak czuję. Obecnie jestem członkiem Związku Polskich Artystów Malarzy i Grafików w Rzeszowie. Artysta sam o sobie: Kiedy zaproponowano mi wywiad na temat mojej twórczości wahałem się czas jakiś niepewny czy znajdę właściwy klucz dla mojej twórczości trudnej do sklasyfikowania w jednej z tradycyjnych kolein estetycznej wrażliwości, a równocześnie pozbawionej smaczków i sposobów współczesnych awangard. W miarę upływającego czasu przekopywania się przez stosy grafik, rysunków obrazów olejnych kusiła mnie coraz bardziej przygoda poznawcza, przetwarzając ją równocześnie w jednorodną materię twórczości. To, co poszczególne, jednostkowe, szczegółowe w moim otoczeniu geograficznym, społecznym i we własnej psychice, przetwarzam w niepowtarzalne w sensie ogólnym. Każdy twórca, również wybitny, kształtowany jest przez swe najbliższe otoczenie, wartości, jakimi nasiąka w środowisku rodzinnym, zmienione i przetworzone, znajdują ujście i uzewnętrznienie w sposobie artystycznej pracy, w podejściu do spraw sztuki. Jestem bardzo zżyty z technologią i materią graficznego rzemiosła,mając świadomość przydatności poszczególnych materiałów. Można by w odniesieniu do mojej twórczości snuć różne artystyczne paralele i skojarzenia z ekspresjonizmem, to z pewnymi tendencjami XX wiecznego realizmu, współczesnego Popartu czy decentryzmu, lub StreetArtu, jednak wydaje się, że fakt mojego czasu tworzenia nigdy nie nabiera cech zdecydowanie wyartykułowanego stylu i jak większość polskich artystów przeżywam zachłyśnięcie się sztuką nowoczesną z jej licznymi kierunkami, możliwościami oraz sposobami wykonania. Wiele moich prac, grafik, pastel czy obrazów olejnych, to przykłady różnych tendencji, jakie dotarły do nas z zachodu, hurtem niejako w formie często zsynkretyzowanej. Artyści w sytuacji ustąpienia obowiązującego dotąd schematyzmu w sztuce musiało przejść przez tę odświeżającą kąpiel nowoczesności o proweniencji obcej i rodzinnej. Widać to w licznych moich próbach prac z pogranicza kubizmu, surrealizmu, abstrakcji malarstwa materią. Wybieram coraz częściej techniki, w których bardzo istotną rolę odgrywa materia, zwracając coraz bardziej uwagę na samą materię. Takie upodobania i tendencje odżywały po II wonie światowej i trwają do chwili obecnej w rozmaitych prądach i kierunkach współczesnej sztuki aż chyba po ostatnio modne malarstwo „nowych dzikich” nurt antyestetyzmu i anty-sztuki, obecny i znaczący jest także na terenie innych jej współczesnych dyscyplin jak literatura czy poezja. Estetyczne i życiowe preferencje Gombrowicza- kolegi współpokoleniowca Schulza wielbiącego, niższość, niedojrzałość wydaje się być z tego samego gatunku artystycznych upodobań. Tego typu artystyczne zabiegi współczesnej sztuki czy raczej sztuk są dla epoki znamienne i w jakiś sposób powszechne, mają swych zwolenników wśród twórców działających różnych krajach i na różnych kontynentach. Te upodobania i poczynania artystów współczesnych są z jednej strony wynikiem przemian społecznych i demokratyzmu epoki, objawiającej się odrzuceniem akademickich, skostniałych estetyk sięgając do obszarów estetycznie niższych, a z drugiej strony są wyrażeniem innego zjawiska kryzysu myślenia w transcendentalia: dobro, prawdę, piękno. Skoro nie można już myśleć w kategoriach ogólnych, trzeba sięgnąć do tego, co jest jego tworzywem, albo nieuformowanej, surowej materii. Upodobania współczesnej sztuki i działania artystów malarzy, poetów, muzyków mogą stanowić parabolę, metamorfozę ducha epoki tracącego wiarę w wartości uniwersalne. Tak jest z moją twórczością, bogatą i różnorodną w wachlarz doznań wywołujących w człowieku nastroje. W kręgu sztuk pięknych owe nastroje, emocje, uzyskuję między innymi za pomocą wysublimowanego kolorytu, poetyckiej formy, interesujących treści obrazowania za pomocą wszystkiego, co wytwarza niepowtarzalny klimat i oddać moje wnętrze, to moja główna myśl przewodnia. Życie samo w sobie jest wielką inspiracją do tworzenia emocji i nastroju mówiąc miedzy nami. HHAdobe Photoshop 21.2 (Windows)2020:11:30 13:23:140231JR(ZOHH Adobe_CMAdobed            }"?   3!1AQa"q2B#$Rb34rC%Scs5&DTdE£t6UeuF'Vfv7GWgw5!1AQaq"2B#R3$brCScs4%&5DTdEU6teuFVfv'7GWgw ?z.FW-K$CK(c}\c=:[m5EY/*睶!Z&Zڏm۶?\;o6X#HWpT]kA.IJtip~nnk?Fzmm^h}+uv}J^37C[c0꙯u,wПVnEnKwcvv׽noIM+ٙU/:@Yhn\ml'qs֝7]cXp]$cmQ{!乣V3w:{RRӮϱGQ\..p[AoNi87OIJj#ǸPcKy`/ &$C #6M/oؖ2ps]iR%gl#BJu,eud 'g󾊠rfU/v{9qQEJX׉rcZ16XӰ>Z^ Iw"=ƒZIax?vM<.:N=f= XXL h#wN;$mU Umʫ K[M6}gX89'WsKE}kPK1KZ,{N;+0-;;?jJcgh!k!gv5/Z.|84-hm{.{=%1~=Bt#[?OB8zeOtz/Z zR+5X]0 \ׯA"; af,c6l`wٟݮ!Sk<~j)s <&O?y\ʬ vM P ?[_;w 50csu%4SSXG}'A菱5-{7I[?qki8b1Ž<Cݹ6~%0C=ͱMs۾^$R'D@K"^6a 'lgg6}ϸ?د1Ȱ9X羫l g{K䔔{qaw5})1=*kk!_C#u2-k@[=[JSqqm9~fb/xN]W!onmu2vnKgϛwv.6N文 vQuRe\-[~INPʯ짶i{9ׯb:mn;lcV?۳쩈wtLXrbKkϓw?=4'Β[1M_[ct޽~hslre}}a؟WCPdUU}"B3zhsl!){joQ0ۉ|3wQYX>4GW-*T po1v43{U%7Ȱs*?"F]@Wc-ipw:Am. t̚IIxuπ-NkmiDɶ}*u>|^6m%?ஹø =ͽĨmn%ǀG}/MF\ZK#;m)uUsS-_ʵšV^k4m{o'XpQ{XK>'Mu9E4@uyw7EOi)ȫab~]gY~ЯB:UwӺ@8ƪK<]{gm{,gH(SƱ)y]V]cwrJamL'%k:ٕos7o{GC/-VE 7\hkI궏z-%LZN{e[cF .kZ5LjkN͹VR;!߭_gw2X=kmF}whk+'G5X\ͯϳR,Mb׹'kzU͟ߢ751-qýZx ocq%8]Wtc2.cffm>^Sc,'էq?h#'C[kZExiek*. FQ][6ѳnrJS¶G6K5^?辵QVH A4t;w\q7=+1n-pk}Ԕ4.| GX2͟F+6h^~Lγ<}nSީ c>2S[d_[Q/*" qN>=V+p~[ǰ7iw4e$-P+ZheL#1ښ eQ%,ۏH X+YJelq3RpAGN{xƻPa&ʬjw% i.@%2ʱja=Bʌ4Q`>Ͷc=,t+6PǺ$;^O6F?׽ZؽjkcN4 9k>NQ kVӶ5~>i)+e 9O1ZƱˬN,?JZ)΁{a2]^u?z:z;Rv]ߑ} ,mnsXnߡ?YXVXBO' n]-,2r^ :NN]S}TNCC?s$CS{qx{Ojի'ټx h@~ҰpSƵ{֓Gϵ%#~S:4yYs} %R^끥-VջoH $<FAn"Wi%+x7mSbgPɜ/Ŕ5cWOӳ"ni6—`#Q@?8$ZƷwtCʭp>HH pcW\ $F;:x|AyV;\t neV!5IL+nOΥ G?Dw~p^' gݵV4O~??&5!?Ct\`%? Tadeusz Iwańczuk - Biografia Urodziłem się w Sanoku , dawno temu... odkrycie tajnych sentymentów krajobrazu rodzinnych stron ,codziennych minut ze sztuką pod bacznym okiem mojej babuni Heleny Piwowarskiej z domu Hutnikiewicz , absolwentki Szkoły Sztuk Pięknych w Krakowie ,którą ukończyła w latach 20-tych ubiegłego stulecia jak również wpływ moich profesorów Paprockiego i Drelskiego kształtowały moją świadomość o sztuce. Koniec drugiej wojny światowej i czas realizmu socjalistycznego jak również sytuacja rodzinna kazały mi zapomnieć o sztuce. Postanowiłem że zostanę inżynierem. Politechnika, architektura minimalizowała mój niedosyt kontaktu bezpośredniego ze sztuką. Koniec lat sześćdziesiątych do 1980 roku to praca projektanta ,autora wielu realizacji projektów , to również takie i inne zabawy ze sztuką . Bezpośredni kontakt z artystami zdecydował że poddałem się weryfikacji zawodowej w 1987 roku w Ministerstwie Kultury ui Sztuki w Warszawie uzyskując bezterminowe uprawnienia zawodowe artysty plastyka. W latach 1980-1988 oprócz realizacji projektów architektonicznych uczestniczę w wielu wystawach malarstwa i grafiki w kraju i za granicą. W 1990 roku właściwie przestałem malować , poświęciłem się innej dziedzinie, dużo podróżowałem - Europa i w Ameryka, a od 1997 roku wyłącznie tworzę i realizuje to co we mnie lub to co sam odkryje i tak jest do dzisiaj . Kierunek , który odpowiada mi najbardziej to „art informel” jest bliski mojej niespokojnej naturze co pozwala tworzyć tak jak chcę ,jak widzę i jak czuję. Obecnie jestem członkiem Związku Polskich Artystów Malarzy i Grafików w Rzeszowie. Artysta sam o sobie: Kiedy zaproponowano mi wywiad na temat mojej twórczości wahałem się czas jakiś niepewny czy znajdę właściwy klucz dla mojej twórczości trudnej do sklasyfikowania w jednej z tradycyjnych kolein estetycznej wrażliwości, a równocześnie pozbawionej smaczków i sposobów współczesnych awangard. W miarę upływającego czasu przekopywania się przez stosy grafik, rysunków obrazów olejnych kusiła mnie coraz bardziej przygoda poznawcza, przetwarzając ją równocześnie w jednorodną materię twórczości. To, co poszczególne, jednostkowe, szczegółowe w moim otoczeniu geograficznym, społecznym i we własnej psychice, przetwarzam w niepowtarzalne w sensie ogólnym. Każdy twórca, również wybitny, kształtowany jest przez swe najbliższe otoczenie, wartości, jakimi nasiąka w środowisku rodzinnym, zmienione i przetworzone, znajdują ujście i uzewnętrznienie w sposobie artystycznej pracy, w podejściu do spraw sztuki. Jestem bardzo zżyty z technologią i materią graficznego rzemiosła,mając świadomość przydatności poszczególnych materiałów. Można by w odniesieniu do mojej twórczości snuć różne artystyczne paralele i skojarzenia z ekspresjonizmem, to z pewnymi tendencjami XX wiecznego realizmu, współczesnego Popartu czy decentryzmu, lub StreetArtu, jednak wydaje się, że fakt mojego czasu tworzenia nigdy nie nabiera cech zdecydowanie wyartykułowanego stylu i jak większość polskich artystów przeżywam zachłyśnięcie się sztuką nowoczesną z jej licznymi kierunkami, możliwościami oraz sposobami wykonania. Wiele moich prac, grafik, pastel czy obrazów olejnych, to przykłady różnych tendencji, jakie dotarły do nas z zachodu, hurtem niejako w formie często zsynkretyzowanej. Artyści w sytuacji ustąpienia obowiązującego dotąd schematyzmu w sztuce musiało przejść przez tę odświeżającą kąpiel nowoczesności o proweniencji obcej i rodzinnej. Widać to w licznych moich próbach prac z pogranicza kubizmu, surrealizmu, abstrakcji malarstwa materią. Wybieram coraz częściej techniki, w których bardzo istotną rolę odgrywa materia, zwracając coraz bardziej uwagę na samą materię. Takie upodobania i tendencje odżywały po II wonie światowej i trwają do chwili obecnej w rozmaitych prądach i kierunkach współczesnej sztuki aż chyba po ostatnio modne malarstwo „nowych dzikich” nurt antyestetyzmu i anty-sztuki, obecny i znaczący jest także na terenie innych jej współczesnych dyscyplin jak literatura czy poezja. Estetyczne i życiowe preferencje Gombrowicza- kolegi współpokoleniowca Schulza wielbiącego, niższość, niedojrzałość wydaje się być z tego samego gatunku artystycznych upodobań. Tego typu artystyczne zabiegi współczesnej sztuki czy raczej sztuk są dla epoki znamienne i w jakiś sposób powszechne, mają swych zwolenników wśród twórców działających różnych krajach i na różnych kontynentach. Te upodobania i poczynania artystów współczesnych są z jednej strony wynikiem przemian społecznych i demokratyzmu epoki, objawiającej się odrzuceniem akademickich, skostniałych estetyk sięgając do obszarów estetycznie niższych, a z drugiej strony są wyrażeniem innego zjawiska kryzysu myślenia w transcendentalia: dobro, prawdę, piękno. Skoro nie można już myśleć w kategoriach ogólnych, trzeba sięgnąć do tego, co jest jego tworzywem, albo nieuformowanej, surowej materii. Upodobania współczesnej sztuki i działania artystów malarzy, poetów, muzyków mogą stanowić parabolę, metamorfozę ducha epoki tracącego wiarę w wartości uniwersalne. Tak jest z moją twórczością, bogatą i różnorodną w wachlarz doznań wywołujących w człowieku nastroje. W kręgu sztuk pięknych owe nastroje, emocje, uzyskuję między innymi za pomocą wysublimowanego kolorytu, poetyckiej formy, interesujących treści obrazowania za pomocą wszystkiego, co wytwarza niepowtarzalny klimat i oddać moje wnętrze, to moja główna myśl przewodnia. Życie samo w sobie jest wielką inspiracją do tworzenia emocji i nastroju mówiąc miedzy nami.  &a߂ 2Щ(@Npyv=JX`E!':=/k)yn h\RrhI&Ml_t(ń# ,X}Jײ#0]mء- 2tG Jޖ)E1[޷ _ُ&6S, x;X{lYEڜ_Qx9+#U{I342#a+"8p@`֑I߳K0`m$f,A@+7.Ov/p~ci4aFp^$f]cxm> jz]yyѩ.V1_󓭖3X뢛+r]t<)ݒ !. aEXP#ś&h-sJIbYXmU(O،]Hwl6L M\@+"<1XO JCaڻds7alܔ8c,`XSoMF 6D/g5tsc HKLt PB=5Z>M8PյlHQyOY@ڨk?Jo餎"K[ԕ 2hoe7r#*ZF-7$8?rr 1kz?SU#p40Y5~Y9GK)HK#K}rtxRFa)>~7U"]GMW@EyPԭy#ڎIMi'cɣA걸)/`b.byǁJ 4׭(m'*UJY5 RM]@ LL.`fBdV< ˕?]jLܮ5Oh1!{Y_|e5J7x+.vgAL lbΞpK‹]xmԠEս \v_)](+E\lJ밨0>x}Oŷ]S[lIʼ5J&KlĐ=kgXQt:;4|) hrws47m1 `^)GXgpT_H^2La $Qs~?lk|r+!);j Ni(Qh9FEL0BF>@! }C^tp?Q¤O¦5\ D  F}t%;| B:Y:Vu hHiIĢ%I_Жd'>Gm)/vM1,D gӕ?'ʂTȉ z-S뮇s v1.Ui/GkH.u__˂Ҍon51l왮ٵʾt1FW!M\Cg/ny˅+{BܐKwX&8do}̿~Q,Q)MqA<){;Cȼ-wFޔZL\exV!0-HQ|qˬ?91%gΖf0-)/T]G(k" -ת? oR'S&4| mn1^}}Ua;"A{߂-VVwS²2|99]H8P94Mf%9$8tǵ cn~nMa2?nn?6otX*Q D)y7cjRƕfgal}ʤãUR vz:2B#?|w;75-rP)K \01)Jkd{r F9T8J7 I|JȒg;o8U_ (Bm^ o=uQc !^e*C2\# /"r[&D9Ԍlu>8'Kِ>Iyp#,' 4NMdWK@`TёqFحgb6N%@\gNKSP)+/'zxƿ; 뎝_ZnI{Isz0[n; Q=-34B(.&K`^ +{6>S_j%0 )[>}pܑ 2|`G(*i]2Vo`.^He#ozkTٯ$ 6[XeRY)OR@JXe^,^ok,yʨ]HVJB}EءCA5F=sDg8ehp7jpVv7K^:P_(=cZ313YNsq[bdSQ~{@lRi?T9 $=A~6֯DmStXlq\PAj-!<,o"@a8@NV۟ m鹷U0t[I_(*~$w5108S.w㇀M›1,9 {?v]A:U݄4#ː7ΟOh/'^J7Nnjꭼl|yMÅdnX؞OpKѯ2<3KDd'7%KI2i=7dGU^9VԐڛgO;|\}GGչ}7c]Iӫ`[X@ ڙ^]8j o*j[kRebjNCL^m$lM-J0~)_ó`LJ1' Y*)ArurpTl<9vI|UaKaz73jޮ); G. /0'0-Ȫ3YXG)J¬F1As,sʀEPHmi*}Ѐxh&ZN38eLH絉DP)kB gpTC/gs^ȴ BE恄azz/Bf/PI$AKߨƑF_GuJ z]V6vEؗ!W*S17i XwN\US 46ANI{Ru-xk^ Wgpe ]G  "׍&֞mf[:sa+ڸtDbP+ϳqMB6Wli)QeŝKi%dHc͗&Zo tt}DV% _:1;}5J al.z̥6uk*$ z_18}l:iR "8ѺQ  7/̫1nA4s\5jqZ҇ʎc|Jj&U硈M:2o!5N5~f2=1ctds[q=gyc[eє- 1`h v'ĀςQz5/2j;Wn߸zy,# Ϻ,GŊ|3lby5&F"> t+DI;$f$t^7s0Ĺs QRfE'W쨶oF^Z9 T)G%5jC/tC: ʫt֩A}&$9\.{Rߤ<D2 A銪DVTNi=LF܊} 4 [ dqM7n*s;y ;(OUWww;ѱT\̥\ uv/ЮC`#QGDe{(¯m_5!V_odT=3EYnjG,kއ:G^ zA8/fF2 qtJH(IXfv2r4 nuIyQ,Dn+j:RsqO#p2@D~pQC[<~sX6z3ytN wRm[(Γ<0;|BP6W4dc6tKwu͑k,T_u%=}2Ϋ5}>Bfba,fKfލL}&hh{ x>q2td"j^"x"&O?CGTtmKKk@R5Jz٘%%|Ry8jUz|·mcbxϏe ) 9h٥NNUKh]^A/WLG(//5X2! fJyM Q&MpPk[ĬE]-Os{~Lp+VTطK9 ;E˰a1hBe\i 0E {2p }m ֣%$qh.(qdYވ_buXQs'4eoAb蝷ec@38-dOdKE܀Vcu_Dfi}%cv+U4d\_|)Թ{/R6=b=V3 2JHu&P< s$ }pv~5fn_at@QC| SE -6.jlIt9@9D>ȸv` epF3RrGD!r`HAkD|6ڃZ1zY"o.^;m*fla߿.AEuQڣw%7W(FLM?Ɉ'2js;{Ko dY?Ö;'?clߖf{ul, S]|Iz]Upyb6Ci+rAJxCҚ`3 ѓ3o߉0Ɉ(bgf9~ ђCuc WG#>UŨܵ]3G8q;:Z+?KX#nLZqc3ѭ%/U-l褤n-(nV·F|εRR2[t$LۿE}aCZz#b!y-O֯nė_lW`ZDHvM6NbӁ90.>F]>nDv4Lm湅uM9\ډSPL[3j Jŭ}4X(Ea*W jadX1$q8uזdͻI%F[5n.v9ɱnfخ[3twMu-6֐/㋒3ű+e)@{(R2=`->UE 7W7ǎU_BR7QCHq\Fp夷e%IeOK 3{m>\0i+1Z'#=w>$}*~ӟ?fژݾ$fAM~`pv~YT3kZCX/qR.y ^D F}TD_9J K|##|NgvyT2ϕS/CW _dи{i-]`eĬTeD^f82iYjn790KvŬl4I<&Ȇ]+G!ȧ90FSٍ6[Xk"s`{ekqRu MYUfkݬ1!3 XJ[[' `Jwg҇azRC ejiPU>f'Vj-pu+9,(CU rM桂yj= Ok3}O` ݱJi; &y_o59rڳ Z}ځYaclX@)W^ hebrrx2;5-h. igԹ;Vu@S2RS$!'R+!oIze-gT{??L C @Cwo"ņkQz=Gj1»&4ܷ+D 5OIwܖ2'7n+8gpd3|ԗOU2V["^ R.EGH'7=%)zA>67r*4]HenB \iyD2ev]!U·za220U< Ø[#µQVom QExL9ZmߝJ@T=!ﲆx wzS몵C 76%L:]n ƧTƩhzfׯY kQRjvNKS$f6]LgهrMuwMBRW#PsH+ڰ]JHZɟF-W`ޛvM/jIO.fCaЖDUxYi8"Doop+ֵ{G+J@{E|%-Mɱ6'VHD*8ޓWC'dQ}QasMxc)Ez=9M*6C!#ܭOL!xG*Ñe\ȍ;Zt(Rݧv$S>"褖k$8bUD%p8%Rp\qպnUGPmkZKJa%$@_m~_wIdG@W9@hgIn qp,eID1ŠESRA]u\m)UVʍ1"r1]z#*Jhi(UO`c#9Fl|opbmHD]#wmI4g7,Uc0QC!N!,*&<2ETٱ,sO3g?>&Bt[Ⱦ=u C#o-#˳^Y;; ƽX a)0 u;之8KwsPYU@}¤A$Q:6&Sκ}:2 (|\{$8>ʉS)c 9`3% O$!Gٛ?u=eVT t77S-܌v< ]Fg=n+a=y(ea*Y"ʏ>}/iGaЭ\/kreR߃b-Jc:+$ϔGS?k$A@uz_ .Qղ  uG1{'5oھ+ a E#/Q%hg6={|`e_NNm0lv4g\SlNb8%iAji-wU^ҘοƟ˃l*w!*L q3dwEW)!3'6='TQ7(˕u7$=>r+q>-ީ WJ|̥>[8Y{~4P/ӂd꘢d@c It6 hE@2ppho.Q#OeSp$oA pI^ش!0 ~ADIوGX/`WL!9sdTZ@ _`1ƪ"k9ae$#Uo~*/MSmC (]τM62K[sq[20U_׫Z]zb@JJ'cW7\W5{#n`yФ{EGWȁ% "W=b_ 3h7rrw>ϐ59#qu| ̿q\ YOhyt%#(krOhD=^p96ii?ѼbV CJ|¤'%=qdxFjyݞVٴ JH}d P@!UN?[ŋ-L/i.ЬEԘdٔՒX*Gt:[>*WN)sRi|rw"N70qG̟A0,oo;`ð|g`7 v^g)Q9uoLC*{ VnU$@np'YJ{%.͕hENYgC0`ߑ2NF9LF **~*vW V^- \- 2^ָ4@$MsZM'{:"RkoH?xxN$|m Ju}>hXTPnyZ?'# OŤO۔gFS{'d i"I㣆4 ir;lTYo.ZIZ o>(!L8V5TXRezu!a|$ɧplv1Ҁr0 t_Ϙ&8( Z6ݬ~y9^ql*ZʼXJƋ4͚!ڊ|=u~F0PfmxA VU&S \)EÿvPEYդ q3e! 5rL3 ACFDd _nXX|}3!54;8SV\*PI+!"ٻjeô|ςٷ[ oY^8N7^4 @-gaBQ $'J9‰Y`BU!vT\STͤ8z/Mo{Qc!hժVГ01w7fj:ԕȝk B#lF[3KZoꀾa6o"J\[Vݒw2DVl7%anսpAGB1L ؍eh҄֗ka][ Bu%h[]bc%>/,Fr"nA3 mf,d D-9 "4g)sDGv\9ed6$Ajb^ gPnbz4ta͛ͨڡ(]X9ڝc|ZS_CID/[@vF ;92<ј7ݟJÑ+/2㻂8izaE,P to QQ6Wxx3 4ٖs=;ʷJS2v-D5O 7]?KMt`obrM GpgBUph[ +~ysgSyv*\FݤJ種ĺXQ˔h =/.1Z~]*ta h3zuCKyGn+LobJZ0pb_ѐ?]!`C;ܗf ZѮ_)N믖5st"!,SZr^,w%&H`s޹6J\,;Ī:=}JNޡ<=t~#J`&uFvjY ^{ Ju.LҌ> rC&QYfw:~ ?8! YWuUDdC" r\Xi<1%e\}+yӡ0"u8K6PPIˏ]̂g`ZoJzG凑 gn|l˟$LCRX&) I[(Xr@ ="[%6D~rzS_{ ?rTVS2*->M{>Am +s=G67XtQS- jG@?ƹq6{?Cu6fjI:>ԂkhMABY1R^HI-疄Ss55h 䄃$lxm!Hɓ7Mn~~Nvf׿.G%/|6ZXO jK_x+('mO=qk9=c# >SFUmȄ Տ~0ޟ{D=KUWas h(#0~4z.,3?7D(M^|ObՎT,r]ֶA[^!*^$7?0bd)OtsZ_+Z(z};V]жgaxH-"L]v/6o}=@uU) &c ~ru9-2F_Ij>ЭiQ!%>/BrrueQ"5_PU?(箸2[bO9$܁!+e<€n2]}2.?F%7bR<9FtTc10`*zHԟzMK#BlL9o[L Uť9sTH]#´9Tn6dFH#*=G)<*gUB]/Xϋ<6˦ [:9R667hʌ^anF:r +QU0MΡy2˕;[2tA*X՜X0aYbЀj u@, >IT. ? -hXEwg(Mp[/81l^VіF̍ ^\IB/?R37H c60_}٭cSV~yҊh f5ߌ@&yrew:jj7I";.-|"Ֆ}=`d!8N=\fQ^+~7Z;8Qzs^jӾd=xb@jbr* 4$m)|+펶qߛ[_0pW\_^*3IF:1XvC>yͳ=>C.s͌\wk1=p1M*3SDDA1)V5 l-X'i~Rq+]GjDM4MY'[d"6%C8-h:6E) Nk;f H^i΃-QFub-dh(>wiueEskApx7 ψxF=MIm_]! ,cwll^iiǣ2BJu" ߈ @wצ` JE5N+a ({ؒuK]LN$u^Q|ij7d,*Q̲})v]緄^rK6>[V˝/ܱR趲K7O+gr}@d1.a@ [@MEP4(~lZ4Y 6]Q3y-{5r8LrS7_!`CHbB%;p9BU YG*B>o Svg' unc_;-[}ćωC)~V2n&f 1FbL;14?i0>kFPIb&4:RACF5c"VO3DTHyq8ʌdguBpkܴǘPY߉qtDFC8IGM7% 3͇e` SNؽfL;C@9'b~Pj.3AD{K^-iL [ʮ+}Ma˄!mBcqqq.a z+S9("6=JG$aAjVA61_a>/o!o,MIn~&/}Q uυ/0it70{`/?RH){ݴ}&<[KR:OTW縨{78L {7FS|CN &:y=MNyc8hy+K=i'ٶ\vIDV6Iw@iĀLjȧWC@)r;3W'fJx;Vnbܽ5`68 7u$RUM(O^Q.E?jؐޜ5Zdrii{gxle"(s(WV#ZfKYDX3휪&`ʫerm}6uWvG놋:/DrwN?Z\[t'bڑuϺ{(@1gUmD#2.kV{ZSU>*hS]= T $, 17^?O5*h?Oy754HX/A-~QʌCLb8lFHuaqe׼b_5Ɵ}x0u~ jMa4߅u) AP)lIF710J;YtJ@1&z-F~ե31k ߦʁ1*YHqQ[uC,ؽkE9~Pxb WG݂0ǭm/kVm<лDC (H 5͔ )^y@ !~ziM(jT3ĄLlRᇠ$b|&=`vp|,ό(.g~#Owʰ]U#o/Ńǹo4 @ր@Ff1umpBFZ︤֗p?d +!^v?ը So_jXKGXY[y:ޯQo#s=xhLHlwy"_ D90 vhVj<[j3/Fu6'^]4:Tԛb݊$/BKaIڄsMĤۋ!xSy6@ꡘp܆c/ߒκT k׊ :avLqix4H7c?fVPXkH?FzB1$i,40*+ m bGsQF`̨HjvY[57FA(H0Ji,pk6 ®_yŖ ) #`_4v8Z]#Sܡ15K9.ȷ<'ֺ|Z8<v="-K*3XOEm Euљd^KS H|ݔjOC%GXjb g4 x^G<(g]?HƿMh}^v'n3pmiu }z{g;+ۯQ]kJ 莍=鯗7_b7mWlau圞Umַ!~׮q+Ariqv a W5b{s$Dhi0c} K0C?+X!gƴi9rŌWfq 7#Qv]y ͻ0WC@VLe_1ǏlT6WE%rO,4]x  O^wis{+ djh:UX+*NB4C',C^)8XKb4eSyeDL 8~\ w x q3j'cY{G.*0qxԑM6sJ xE |b-Hab uJJ{9Z"8 Oe1(dD1C"lv l^LvSP +RqGWZ4ƹyKU 6 iN_ IQba)`m o['֓fej;z_(,^ *C,*,mpT*!suYN[\A{S1G .A1;"5`p dz)T'm̙aTV9Hӭ}QmqR3Ä o~h]v/7>o_tՖŰA-Snx洖o3Dx[%ܭoG{ /rV>Or>l,LC nh1X6DvqgzOmGEf!^&fCY^C՚hzƟ'{PHi_xv HX@kPjǾ͘xHJz bzUwU8HO*Q̈́L$eCC_G?hEvHq,CjՒY IT$#TEV7Ʀ(#hA`p*#s&5E-?V1l^T\\&^Pw@Sɱ)4c,h;4zO&$)|.lHV@MY@t85dWF/JrS#)w,3T _0VPU߮:/պ5 Ӝ"[]E&ձ(9jF8D\`%/ay4 \eld}}v1.\^%JC2h߅Rd/ӈ~=!esM.%Uzl ω\Y3\_LL=:ֵmWdX ;MVJAߩ\8>| 䲠2?fUO֠d5lIJӧ]AO;./QsU=967蠏o4!1J=$p%ue=pnpE2PބcGgMX0\\a?&G_m:omåm^䫚cc(p\Vnuez:kٟPWgAI}vF@Qe8FNW R3%j4:+䤳ry'dO5U"M_ PkSɝɋiDZr&?ŗ}A[ZE: }tγi@;v R2@WN'GWuU&ޛޣ[u"|><[ԟڛ- _JēZ3WOwO0d҆E%2_gV^e2Icy1"ѐb#A@c:TQ|]#%^ y*kvὧs5yFc4h<]xg=ҎF,t2>$i6Sg9dNu=DҜp0ԥBrq)J 8i1/]hЛ(R3*W@ F$84 g"KahQljR!k0AC~MZ<̱4rzN{~$?B";KWPKrƑnnDB9 $߱aL9fXދęԟz6ܦBXQN.C!C܎}Bxl4P4/s8:e( _Υ:+Bq*js2-+D;"tTX~bsV:TbH5xц[NSā6*k?ךB]qe֔=;e`XHf\0=y$D ,Gb*PqWae |wL"f2??RǫR@|vM`YlxujLXo nSdgLbNAM?OOg8BK:mYɖ, #\U\jۿ`gCʹI?16!Xj gbԖ_|B;K):JxF䵋5 FzG"—G}T-q; `1H7t(%=SŒRe5bc}t]fAK=RnX<(/~sM42|F0CQBΣ(qsOڤxTRǺm-ײ,~F c)e wZ|ՇQ! +!N9)}2Z[c0UhcvGhjw^T%x|7< _[S%hmm1|>HS[=5MYq, -+&n#{-ίCG.eU6n[h.0bzᗞl8-hov.5I;j z *\v"߫q|;Xs3d)~*ԲуJSS *}ejXoX-m+[ bSr#BGtu}U[J"| _Ff6xǮfI^ 쓋lp@}|^ #eD`?@B({:*&Q~bLiy}ջHG@`SYu[,aY Ȍ9qWaDx~^X+JmݣIF~/nL9S_m9+uj)ܑTI,*'=V{ȥx=ӼiHPb0K1TDpD&VL oˠ=BB|WV G?)*'q l׹~I~>j#-c-TZ$;=4%ٯ}2/d&9jqur>=,^JP( 2jNdO90̔qaY$L/t6LD43!Șm]dX%81F] gSl[ՉuK}8 f*k1˿S%@}]$A Ggx47}|٨HK7OCn$[1RPcW&_y\Wӓ4()| Q&e%fV}.018Vme^8|oAdղa x@^׌8zb=,}2q0 U(OTLx3 9k%et]T3fȀӃ~~rd, M*x}M56Msgh4Ú  wrqnS{1]{1"VcN\CW1ˈnA9}8; #le]hu#OX4W#bX{_ og4ƿ8@y₏jH/Q/8#‰I7ؼ3Ch34B|3˽9bj F]Sc}Is (ږ6Ukޱ#g7,Ih9EV :iXxTvtuPS˱dڍho·ޅe+jIu3Ǜ&ǰ5o{"kR?fpQI5iidKSD7@6 ?K@~I5]vi;}<Ԋhr{cEX%ک㤪`<}-o?-l}3!eqKcփ3BsP^Xs_6uh=5D shps{޾4>`td yo%=m̰(KcI]~N7PEaIϷM{mAWjׯ]atV6%;䮋j}{ F;g=lh?*sU<2E#I$ɂWnAUVH `fK`*PAC1Eי8^ I8:B%].IauR Fims ,a8ñwCv2<Ɩg^U=kYisX9`zZ)şȿQ5"鸽 Τ&{ThaGX9%AF"jGo̯9dکj{GeTp>H,C04^()?t}.V)"h+n:0qL1Fohzm w+я, yzdmS E^ z \#{XB!:'1^{mi!-6;Jw, F]XSߏi cKf8gLU!"%шa-]ן*Uu%K*x 79;8<_PC7'?,hxSi ̵6Y`-`O":z4_iu>^n~ݎp4XkF |kK84(,hm7,AN_2&C,hD#X94I&*`AmoJ!ya"g$Juؙ/SxYb#'*|vfvxwWB~ o'f=K<30OJ0JsЙGJQU[} kc5.rzr ZݚktlS)XbqwTe[@Kh 5B U|iJv*|[\)%ŞB{HVXw@$(!-{4^k 4nd=ű\٬И ȘʚMʸk>2K8z%ey:$_HGaSőɃsG A|DAHV-x?fާ56Ka ^@deW. ԡ{tRK9Ϣ;.p ({;V>VWl Dٱ?]y] "WhѪU;E qcŃ_֠2 92apq[Ò3vo}HV߄#wIG|釠 1>*'w6D2hd:H%Y7\< 5pq -uImVz%? "~-|ܑ(fƾ8~J؋!L1R zݶvEubi/$1CokBA0; ʈh N? J}4wRdegWQgt‡`{V bכ?! k%m}_xYw'⽽! EErZ1xbukX`?Z+D?ˠ) 3>"Y>ѹW Yɾ%VY !Lٯ]**F4A$pEq+j;*Fn]͕ 701bt +j vm?>%V:w K1$N.U?P64,[P蛌kxD7u+[ȸ{N]vTX/]RVV,W4mXv(Ei3&])K"c2 .C5}I!3@4Y\AH|E29^Sm0G"0;e"m}r(S:IG~\c<9Ӥ|@!)gDƓ0\g!WoVRPZhƩ{fK{d5]kmpDw;g" eYȪmdIHR $AH^[V>=Oz\ᅴG!>_.{@vg b` wX?5M(x󰶘WOϑMȊqժDIVpaXZk[\B &wH>|@}Q#gB S$^WڢUiB7 )ǠcodPjrCصCJsؽ,4w%,k7Hv? = q T@ +I}pxW"}s?o!M1Ls*='>h'Oa{Q=(-? ]R2n,S99 ʿfD؜bBՍ=e$m̼M&aџXTiq3@jc4ǚ)X7v#6k΁gELk#7tnJqBPj[o~Z4t8=+n|b^>YtJZB닺jU Fް[sp,ܺf`JF0^\jsn'A-y[DĐ)bwi@cIz 9 gnQ'eXv#÷gzL a]ny5@ޚ_DςQ>0^MkAvR]]Zpr?K }bÖRFDO^QN%:)W:rmw0lH2'3 mgм2ۃڮ.5ĕ\anaB%%vfPA-tWm_Wz˖zyHSy8|-Aݎҿݲ~gT$:M|NU zJK'y @0 q3+蚆d7 SO=-9=_^ suxCme%ɰ J5b9L@ 6\H>ѭR<ICW >ÞkVBĊm1g!%GBPU&s`S£Ttue W! Va,1;UrssSMnwYa "6%g")jdX7?AdTgNݔĜFe;5~ "U[E @v? v qUUj1\!꽴uU-[Ŷ|d2d O&riy/}q4oՒeF{&A'_7pGn1 ?&Rl nɑJDQH>'4Sˆ!@dreНF29e͜ljuw)&~}z|oQH@nцp-mA~gUP]2ռ*hBН$뼿:/}˰dx_M?QQ wm7J@r|N&M#86i/IpG\g1caVauY㒜m cc(^Q1zwC,?}ݜ.7ZZ4;`AmkT+}_%i>^5hWpEZ(.EgQ?#|/X=6 dfn pjzSxc48L8C _@FֹY]ﱰ^/CÝ'q:IJ\+A# {x7bCF}N?'l$o ݶr:pL|EΑhqz3ۂ9.}|OL tY,CYHpz 8C`v:@y19>=etS Wr]K9l!ǩ}OhٸmlBfBqT#*o*ـvW7[x1b}]'l^Z rMwt9c}9 ݗ(K(VJʌe&!C;?KԱ7>Iٯ+6JjIJ8P\rY"9Yld\5!|J{jh)*jht@.V%ӄ6Y&McC'Q ߎ8*^CPyTP,`y\m"g o$RD[u!N,~#e2/j2E/x6c֟mk ƀ0`+I-Nӆߑ(2~i{.-h{ѳ>?H]Y:r fF;e)~) Z?(*؜'㪚]ox ^(N'Wky: aI`/fFg bqٚ;M S3\EqE V5 PMWoR?e@)fg<_R#'$nnA)bdIF1Kc%$vSVG.h?y0>Q%,q#^p D =JF%t֎sra(gs/uKF=@*%}+%¤zan"[r*RZ"gcֵGρ7C`>h!oϜ׶x37 yi0t{ң?OiBs5IG; *u ;ZN\?{G f]g2vz;5֚/grePoP'Xz"ntkB<K;xe!M~ep >gZ,O-?L6&41$0W5LEGΜ k<g=)i;fQ^ |'doCl-? a?s.8ǽE\.osm+=vIVqJ״0̐͘7p]s;ZqtHkSpٶKJV;VۿO1FVѬ-RCۿTn&d&$Fr|EswowWi@>k7 B"aZc Yg߳w2Eu4M`|9MVT){mKjV`&L)š$CD{x(u} @~hT*S¾JqT$4q9]%xi'P2$m2FԂLR4mߩ©߬&Xݰ^RzKեHC'@q- x@iE@lY `|p9ʏ=;!8mh rxP9>ϼ8UXI&F4cͦ<=ބ}q vJӘqԌ)W_;ᐕAg31rsNC|eo}XJvȬ  Τ=aG7k7a+znS ݼrˑئ՜3Mؐ\[ B9A X>[Wy=D{E:%gXNX ~Uiäx,؉s)W,ΰ }ܫuE^ {\Eo5^6Y|wh炰 ≯C)B'C-#?ttڥMPA^[̫yuނyߣuty ڪcO,+^&CH!郍yuk5 !VhܕkF+aFi\خ- a'~szS? 3D"i+ʺ 94C6&*DUFSF5(RFt _(}uDAu꼃8J>j@ztk@Ht%\5L[Ffjm]\.\b"L;!V971M#B. Be;Wa#8J6.|EzH}r0:kdթQKr{}d?ĴGS;Dl+1NaVZPk1MAX= 8w0.?#q$7_ 6 *d"JkRb]͋+SG$#rWk1 =mA ,nKi[X=g <]Z!Ai⫆yz'f^`ks(g>V&)-nvcxOgloqI gky/h2&,ވv6^AWa\l:6ڡFU{#(PfW2g: {٘4G)Qy;bbnrn'–YJj@'Mب ;9K}`lxK@"9 DoLɖFa*BژYzaBǐVDJ:~'9\6qfX `a3\+UzѳWSq@#}4{_$]tΐtg1 .@) Y9bk_mk+/4IS ݩo6>*^m5Mxe{kZ޹r-IӚ殎3׶Oԉn)*Pwرbv3O4F$d+c akn}~RBBcU]eHՙ?l>x&vyPxF9D!v&߄=vl%gjKSq-Hc]reM٪TaaQ)褦ݏZ9RdQ%`c^k_->Qgh1AD̲ VEKy°sgSTbxN@z\̛`t`HTQN h :!l@%0\yM2~3o`ve? EJ?\::;7{> xiϰz.ЪFk];^⭼%5z$N))SΫ]Pz`1:ÎƇE Q#bn7-i協&jH.b=ȌD7c1ƙuwm"%Brst5U$q#_IC hvAxU.o6yI$zǜh43 6)f,;tN K HK?XpK@hXq@p6ۛeݾ/?zznza^QshxyJdzqP]Q5#<:E%JUWxEE?b?=ж .\:8 {֮?lHqNSV[HF~kߛ\Ӹ<)CAcҾލϮvr&ܘIo/<}.%J4hc{q=ϖpw ۂy8 zQ_c["'U⺿eY0f8.#JI8Zg@ֿ:_-X+9CG  5:l)Hα-q3.-tvZz̒vw*r1`)wAyO` r$pc2i-.UxFbt`a:*ʐj?8*ZEͬ~ZM=;)R iS0e5]9Jj/IգsۜC#jaHS1yQ&Qli3&KuL4Z^#cT nYN2)9x}MvDw[_e)(*4Aaǀ9=Sѭ.y"u6H cO{mxOK#GO h{c[Pmp1B]w?ah%\ k GsHu ۍ􃊀$+ hta?As'{îu()BVl/rNc ǞG(}r"' 瘧<׼3I#ތhCw+܎>(8u!J i@F FiWK yWaXܫXBF(ۻyv$but$L]jZ@m4`.Dm"fZ?_.ː8eRW8wle6F,>pSA[FwAj!"pxRX‡6/J͝ʗ2 |:gV\<58pCLWnq2uVeiHKPㄕy"f,gҐZdX;ub Ra5Um`QPh@Q7+>?|ڧ?:@?<.|apy]3`84,WKPUӓdueZ-ok.o+ﱳf^=j.)qZ=F͖j$-d_5g(vJO:M>z'Bm d}em&RUa7ʲ ?:aܴXD᦭퍚[u[{Z%Nޖ]8zNE>aqM̓l%?)EuDu9X>~}[?{\2V${˻Zn@rdX)`[L&B)ҤaEÓȻ3p.ӕ֭l'pk;rmG)__@<9;+8jS, mZj__ Q͝qѝSTT54mEcYUM/`QP(lDڟq7e;⊾;~;[u$\ Y ^kp[&7m`'iC(aOYwDs5tC@TKxTQTJL^%"o;&ƛ"Mq%ryuè5湭"Y//kɍCJ;6Q,*LW/y=[v|5Sdd{5m):-$g"gk3)e  6 Wo ή*Z1&ND=ma2͟ǔѸ;>.J1&[K[RM<%( e7vTkj'7j̝9t`sVؑ?6j.6W9wj,>Qj>ݩf+fG!w䪍m ꑍf!bʟy UK0UhtKP ?)`H_3IPUҋ>1gDei/#*uLjЗh#%“j75fۈ=,9h3nBbڕ߃ ?Y ja,){ve-x}kCzgxp'`YpLӌkGCܽ eyXd;IQ7xb'ʖV_CKVL`dG|7L2r@t T'<ڹ C' }id,SGv tdDJ~CƐHWECM68rə>tq ?(8Ony6,o߄"ꢝ%@#>t ubS)iF^@+![^t<$wIhC !MU٨ب715ֶ (c%Y4z(ِDV\ζ(3%lԷg5̿/j|[cC0zyi(SVCT#Ǘ}|T'k1(Xx%V#oMzvpzPjSՆ3WZʛA?Mc-((h3}d, HrHo``^ ŮkJ_n,!iS$M.lE}u.UT9^Uv8K+0Nx.2*int4.t!&R{a~V-T%@-kpM(X;X&׺7v{<,p