{"id":2000,"date":"2019-05-21T16:33:52","date_gmt":"2019-05-21T14:33:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/?p=2000"},"modified":"2020-01-08T03:03:34","modified_gmt":"2020-01-08T01:03:34","slug":"inne-oblicze-beksinskiego-poszukiwania-fotograficzne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/inne-oblicze-beksinskiego-poszukiwania-fotograficzne\/","title":{"rendered":"Inne oblicze Beksi\u0144skiego – poszukiwania fotograficzne"},"content":{"rendered":"\n
\"\"
Zdzis\u0142aw Beksi\u0144ski, Bez tytu\u0142u<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Zdzis\u0142aw\nBeksi\u0144ski wpisa\u0142 si\u0119 na dobre w krajobraz i histori\u0119 polskiej sztuki\npowojennej. Jego mroczne i niepokoj\u0105ce obrazy poruszaj\u0105 wyobra\u017ani\u0119, przyci\u0105gaj\u0105\nnastrojowo\u015bci\u0105 i symbolami. Warto jednak pami\u0119ta\u0107, \u017ce zanim wykrystalizowa\u0142y\nsi\u0119 konkretny styl i malarska poetyka artysty, jego formalne \u015bcie\u017cki prowadzi\u0142y\nw r\u00f3\u017cnych kierunkach. Jednym z nich, o niew\u0105tpliwie wielkim znaczeniu dla\np\u00f3\u017aniejszego rozwoju, by\u0142a fotografia. A wszystko zacz\u0119\u0142o si\u0119 od niespe\u0142nionego\nmarzenia o zostaniu re\u017cyserem\u2026<\/p>\n\n\n\n

Oblicze czysto fotograficzne<\/h2>\n\n\n\n

Eksperymenty w\nfotografowaniu by\u0142y mu bliskie od wczesnych lat. Uwiecznia\u0142 pejza\u017ce, tworzy\u0142\nportrety najbli\u017cszych. W bardziej zdecydowany i radykalny spos\u00f3b zaj\u0105\u0142 si\u0119 t\u0105\ndziedzin\u0105 sztuki w latach 50., po zako\u0144czeniu studi\u00f3w architektonicznych w\nKrakowie i powrocie do Sanoka. Powsta\u0142y w\u00f3wczas senne pejza\u017ce miasteczka i\nwiele portret\u00f3w, dla kt\u00f3rych sam portretowany by\u0142 wy\u0142\u0105cznie pretekstem do\nposzukiwa\u0144 formalnych, kt\u00f3re z czasem wprowadzi\u0142y artyst\u0119 na zupe\u0142nie nowe\nobszary.<\/p>\n\n\n\n

Dla Beksi\u0144skiego\nfotografia jako artystyczne \u017ar\u00f3d\u0142o wyrazu liczy\u0142a si\u0119 do ko\u0144ca lat 50. W\u00f3wczas\neksperymentowa\u0142, szuka\u0142, nale\u017ca\u0142 do nieformalnej grupy Beksi\u0144ski. Lewczy\u0144ski.\nSchlabs, z kt\u00f3r\u0105 wystawia\u0142 do roku 1959 (ostatnia ekspozycja odby\u0142a si\u0119 w\nKolonii). By\u0142 radykalny i w nieustannym ruchu. Czerpa\u0142 z tradycji, \u017ceby\nwybiega\u0107 te\u017c w przysz\u0142o\u015b\u0107. Nieustannie szuka\u0142 i pod\u0105\u017ca\u0142 w r\u00f3\u017cnych kierunkach. Jakie\nby\u0142y g\u0142\u00f3wne oblicza jego zdj\u0119\u0107?<\/p>\n\n\n\n

Surrealista<\/h2>\n\n\n\n

Beksi\u0144ski\nkomponowa\u0142 zdj\u0119cia niczym re\u017cyser teatralny, \u0142ami\u0105c standardowe kanony i\nu\u015bwi\u0119cone tradycj\u0105 porz\u0105dki. Uk\u0142ada\u0142 kompletne kadry \u2013 bez wzgl\u0119du na to, czy\ntworzy\u0142 pejza\u017c miejski, portret czy eksperymentowa\u0142 z materia\u0142ami\nquasi-abstrakcyjnymi. Wprowadza\u0142 nieoczywist\u0105 konwencj\u0119 i rekwizyty. Niekt\u00f3re\njego autoportrety przywodz\u0105 na my\u015bl wcze\u015bniejsze o 20 lat wizerunki skandalisty\nWitkacego, jak cho\u0107by w przypadku portretu podw\u00f3jnego, do kt\u00f3rego pozowa\u0142 sam\nartysta\u2026 z mandolin\u0105 w meloniku.<\/p>\n\n\n\n

Cho\u0107 nigdy nie\nstosowa\u0142 czysto surrealistycznego narz\u0119dzia, jakim by\u0142 zapis automatyczny, jego\nzdj\u0119cia przenosz\u0105 w inny wymiar, pe\u0142en sn\u00f3w i nieoczywistych skojarze\u0144. Tak\njest cho\u0107by z najbardziej znanym jego aktem, Gorsetem sadysty<\/em> (1957), w kt\u00f3rym cia\u0142o mocno obwi\u0105zane sznurkiem,\nzosta\u0142o sprowadzone do niepokoj\u0105cego obiektu, o charakterze zar\u00f3wno erotycznym,\njak i abstrakcyjnym, poprzez skrajne odrealnienie postaci.<\/p>\n\n\n\n

Ekspresjonista<\/h2>\n\n\n\n

Zdj\u0119cia\nBeksi\u0144skiego s\u0105 mocno ekspresyjne. Budz\u0105 intensywne emocje, wprowadzaj\u0105 w \u015bwiat\nnierzeczywisto\u015bci, rodem niemal z ekspresjonistycznych film\u00f3w niemieckich z lat\n20. Pojawia si\u0119 w nich element b\u00f3lu, cierpienia i przemijania, przedstawionych\nw bielach i czerniach, odmalowanych z pomoc\u0105 intensywnego \u015bwiat\u0142a.<\/p>\n\n\n\n

To w\u0142a\u015bnie ono\npozwala\u0142o wydobywa\u0107 kontrasty, odmalowywa\u0107 faktury, a przez to zamyka\u0107 w\nprzestrzeni prostego kadru dramatyzm i r\u00f3\u017cne, cz\u0119sto skrajne emocje. Wida\u0107 to w\nportretach, pejza\u017cach, a tak\u017ce w dzie\u0142ach abstrakcyjnych.<\/p>\n\n\n\n

Materialista<\/h2>\n\n\n\n

Opr\u00f3cz\ntradycyjnych rodzaj\u00f3w fotografii, jak portret i pejza\u017c, Beksi\u0144ski w swych\nposzukiwaniach zainteresowa\u0142 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c tematyk\u0105 bardziej abstrakcyjn\u0105.\nPrezentuj\u0105c znane z codziennego \u017cycia przedmioty (druciana siatka ogrodzeniowa,\nworek o grubym splocie), tworzy\u0142 kadry, przykuwaj\u0105ce uwag\u0119 nieoczywisto\u015bci\u0105\nkompozycji.<\/p>\n\n\n\n

Sam materia\u0142\nm\u00f3g\u0142 r\u00f3wnie\u017c zosta\u0107 g\u0142\u00f3wnym bohaterem fotografii, spychaj\u0105c modelk\u0119 na drugi\nplan, jak sta\u0142o si\u0119 cho\u0107by w pracy Samotna<\/em>,\nw kt\u00f3rej ostro\u015b\u0107 zosta\u0142a ustawiona na kawa\u0142ek dziurawej tkaniny, tworz\u0105cy\nbogat\u0105 i barokow\u0105 dominant\u0119 fakturaln\u0105 na pierwszym planie, przykuwaj\u0105c od razu\nwzrok widza.<\/p>\n\n\n\n

Tw\u00f3rca kompletny<\/h2>\n\n\n\n

Cho\u0107 autor\nzarzuci\u0142 wykonywanie fotografii jeszcze pod koniec lat 50., dorobek z tej\ndziedziny mia\u0142 olbrzymie znaczenie dla ewolucji jego p\u00f3\u017aniejszej tw\u00f3rczo\u015bci. Poszczeg\u00f3lne\nelementy, kt\u00f3re dostrzegamy w fotografiach, jak nastr\u00f3j niepokoju i grozy,\nteatralizacja uj\u0119cia, pozorna monotonia krajobrazu, wykorzystanie faktury\nmateria\u0142\u00f3w, pojawi\u0142y si\u0119 r\u00f3wnie\u017c w jego pracach malarskich.<\/p>\n\n\n\n

Beksi\u0144ski nieustannie\nposzukiwa\u0142 siebie poprzez sztuk\u0119. By\u0142 niespokojnym duchem. Stara\u0142 si\u0119 znale\u017a\u0107\nodpowied\u017a na dr\u0119cz\u0105ce go pytania egzystencjalne i formalne. Jak sam powiedzia\u0142:\nMnie bardziej interesowa\u0142o jak b\u0119dzie\nwygl\u0105da\u0107 zdj\u0119cie ni\u017c, czy ta twarz wyra\u017ca jaki\u015b problem psychologiczny. Je\u015bli\nnawet pos\u0142ugiwa\u0142em si\u0119 ni\u0105, zawsze stara\u0142em si\u0119 pokaza\u0107 to, co jest we mnie, a\nnie w cz\u0142owieku, kt\u00f3ry mi pozowa\u0142. <\/em>Czy mu si\u0119 uda\u0142o?<\/p>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zdzis\u0142aw Beksi\u0144ski wpisa\u0142 si\u0119 na dobre w krajobraz i histori\u0119 polskiej sztuki powojennej. Jego mroczne i niepokoj\u0105ce obrazy poruszaj\u0105 wyobra\u017ani\u0119, przyci\u0105gaj\u0105 nastrojowo\u015bci\u0105 i symbolami. Warto jednak pami\u0119ta\u0107, \u017ce zanim wykrystalizowa\u0142y si\u0119 konkretny styl i malarska poetyka artysty, jego formalne \u015bcie\u017cki prowadzi\u0142y w r\u00f3\u017cnych kierunkach. Jednym z nich, o niew\u0105tpliwie wielkim znaczeniu dla p\u00f3\u017aniejszego rozwoju, by\u0142a…<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":2001,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[1173,547,186],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2000"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2000"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2000\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3924,"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2000\/revisions\/3924"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2001"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2000"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2000"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.touchofart.eu\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2000"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}